何塞·埃切加賴（José Echegaray，1832年4月19日－1916年9月15日），出生于馬德里。西班牙土木工程師、數(shù)學(xué)家、政治家，他是19世紀(jì)末期西班牙最杰出的劇作家。他與法國詩人弗雷德里克·米斯特拉爾一起獲得了1904年諾貝爾文學(xué)獎，成為第一個獲得諾貝爾獎的西班牙人。他的代表作為《偉大的牽線人》（El gran Galeoto）。在馬德里有一條道路以埃切加賴的名字命名，該道路以弗拉明戈的酒店而著稱。

個人經(jīng)歷

埃切加賴于1832年4月19日生于西班牙的馬德里。他為自己巴斯克（比利牛斯西部的古老居民）血統(tǒng)而驕傲，可卻在首都度過了一生的大部分時間，并成為封建的中央集權(quán)政府的捍衛(wèi)者。

埃切加賴以優(yōu)異的成績畢業(yè)于馬德里土木工程學(xué)校后擔(dān)任該校數(shù)學(xué)教授，同時熱衷于政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，并對戲劇產(chǎn)生了興趣。在未成為戲劇家之前即以數(shù)學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和社會活動家著稱。他曾擔(dān)任過西班牙商業(yè)、教育和財政大臣及西班牙語言學(xué)院和自然科學(xué)院院士。

埃切加賴實際上有三個職業(yè)：生命的前40年，全在數(shù)學(xué)和科學(xué)研究技巧上的名聲和榮譽(yù)不亞于他后半生的文學(xué)成就。另外，埃切加賴因自己的分析能力和對于經(jīng)濟(jì)及社會政治日益增長的興趣，成了當(dāng)時最著名的公眾人物之一。

埃切加賴所受的教育主要是數(shù)學(xué)和市政工程方面的。從馬德里工程學(xué)院畢業(yè)之后，他成了一名開業(yè)工程師。實習(xí)了不長時期之后，他又回到馬德里，在原來讀書的學(xué)校里當(dāng)了純數(shù)學(xué)及應(yīng)用數(shù)學(xué)的教授。

在教學(xué)生涯吉他名揚(yáng)歐洲，專著有《現(xiàn)在物質(zhì)力的物理統(tǒng)一性理論》（1867年）和《解析幾何問題》（1868）。這兩部著作被認(rèn)為是各自領(lǐng)域內(nèi)的經(jīng)典。1866年，埃切加賴入選馬德里精密科學(xué)院。

埃切加賴長期以來堅持進(jìn)步的經(jīng)濟(jì)觀點并鼓吹自由貿(mào)易，他經(jīng)常為諸如《真理》和《經(jīng)濟(jì)學(xué)家》等頗具影響的雜志撰稿。1868年革命及波旁王朝垮臺之后，他積極參與公共活動，在隨后的七年內(nèi)擔(dān)任過幾個內(nèi)閣職務(wù)，如公共工程總監(jiān)、貿(mào)易部長、財政部長、公共教育部長等。他曾入選議會，以其文采飛揚(yáng)的出色口才而聞名。任財政部長期間他負(fù)責(zé)成立了西班牙國家銀行。

然而，1874年波旁王朝復(fù)辟，他的政治生涯突然中斷，官場上的失意日益加重，埃切加賴舉家遷往法國。他同其他一些流亡者——著名的有尼可拉斯·薩爾美隆——成立了共和進(jìn)步黨。

1874年退出政界后，專門從事戲劇創(chuàng)作。他的第一部劇作《單據(jù)簿》在馬德里著名的阿波羅劇院公演，獲得成功。以后的30多年里，他相繼創(chuàng)作了一百多部風(fēng)格迥異的劇本，成為西班牙戲劇史上少有的多產(chǎn)作家。主要作品有《仇者之妻》（1874）、《劍把》（1875）、《不是瘋狂，就是神圣》（1877）、《火柱和十字架》（1878）、《偉大的牽線人》（1881）、《兩種義務(wù)的沖突》（1882）等，其中的《不是瘋狂，就是神圣》和《偉大的牽線人》是他的代表作。1883年他入選西班牙皇家科學(xué)院。1904年完成《不安的女人》。1904年，“由于他的劇作的獨特的新穎風(fēng)格，復(fù)興了西班牙戲劇的偉大傳統(tǒng)”，埃切加賴同法國詩人弗雷德里克·米斯特拉爾同時獲得了諾貝爾文學(xué)獎。

埃切加賴在法國居留時間不長，回到馬德里后便將隨后的30年生涯全部貢獻(xiàn)給了文學(xué)事業(yè)。只是到了1904年，即他獲諾貝爾獎的同年，才又一次接受公共事業(yè)的職位，出任財政大臣。1916年9月15日在馬德里去世。

作品介紹

埃切加賴少年時代就酷愛戲劇，1874年正式開始戲劇創(chuàng)作。同年上演第一個劇本《存根簿》，獲得成功。此后他以高度的熱情致力于寫作，在后來的18年里，他寫了近70個劇本，成為西班牙戲劇史上少有的多產(chǎn)劇作家之一。他的劇作可謂豐富多彩。如果劃分一下類型的話，大體可以分為4種：

新浪漫主義劇

《存根簿》（1874）、《在劍柄里》（1875）、《拉維納的角斗士》（1876）、《在柱子和十字架上》（1878）、《在死神的懷抱里》（1879）、《口唇上的死亡》（1880）。

哲理劇

《沒有岸的?！罚?879）、《偉大的加萊奧托》（1881）、《兩種責(zé)任間的沖突》（1882）、《孬種》（1886）、《庸俗中的高尚》（1888）、《被洗刷掉的污點》（1895）。

象征主義劇

《是發(fā)瘋還是圣舉》（1877）、《堂胡安的兒子》（1892）、《發(fā)瘋的上帝》（1900）。

風(fēng)俗諷刺劇

《初露頭角的批評家》（1891）、《總是那么可笑》（1890）、《瑪麗亞娜》（1892）。

藝術(shù)特色

埃切加賴的戲劇，內(nèi)容豐富多彩，風(fēng)格獨特清新。他的戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇沖突較強(qiáng)，起因、發(fā)展和結(jié)局都合乎情理，但在浪漫主義的夸張中往往帶有感傷色彩和脫離現(xiàn)實的傾向。他的劇作道德感異常突出，令人贊佩，他特別善于把握觀眾的情緒，以強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和戲劇效果吸引著觀眾。他的戲劇被公認(rèn)為西班牙后期浪漫主義戲劇的代表，“認(rèn)為它恢復(fù)了黃金時代的西班牙戲劇，人們尊崇埃切加賴為國家戲劇詩最光輝時代的革新才?！保C獎詞）。

埃切加賴的戲劇塑造的人物形象個性生動、突出，十分典型，富有感染力。如《瑪麗亞娜》一劇的主角瑪麗亞娜是一個殘酷無情卻又喜歡賣弄風(fēng)情的女人，她的舉止神秘莫測，性格特殊，像謎一樣吸引著觀眾的注意力，直到她最后遭到不幸。全劇以悲劇告終，讓觀眾看到一個命運(yùn)不佳卻又特別羅曼蒂克的女人。

綜觀埃切加賴的戲劇，總的特點是：內(nèi)容豐富多彩，題材涵蓋面大，風(fēng)格新穎獨特，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，劇情沖突明顯，起因、發(fā)展和結(jié)局合情合理，語言也具有時代特色。在四分之一個世紀(jì)里，他的劇作以強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和戲劇效果支配著那個時代的西班牙劇壇，他被公認(rèn)為同代劇作家中出類拔萃的人物。

埃切加賴的戲劇成就卓著，1904年，“由于他大量出色的劇作，具有獨特、新穎的風(fēng)格，復(fù)興了西班牙戲劇的偉大傳統(tǒng)”，同法國詩人讓·弗雷德里克·米斯特拉爾分享了諾貝爾文學(xué)獎。

文學(xué)史家一般認(rèn)為，埃切加賴之所以能夠獲得成功，并非由于他的文學(xué)品質(zhì)、戲劇表現(xiàn)技巧、引人入勝的劇情，也不是由于他提出的那些問題（幾乎總是與當(dāng)時人們憂慮的問題不相干），而是由于他出現(xiàn)得正合時宜，當(dāng)時的大劇作家阿亞拉和塔馬約的火炬剛剛熄滅，時代和社會已明顯衰退。在這種背景下，他深信西班牙戲劇需要革命，需要革新，就像政治需要改革一樣。

他雖然尚缺乏真正的藝術(shù)修養(yǎng)，但是他對觀眾的興趣和反映有著準(zhǔn)確的了解。他不是為審美家和批評家們寫作，而是為廣大無名群眾寫作，通過舞臺撥動人們喜怒哀樂的心弦。此外，埃切加賴還十分關(guān)心演員的藝術(shù)生命，常常主動為某些演員寫劇本，使之人盡其才，如安東尼奧·比科、拉法埃爾、里卡多·卡爾沃、艾萊娜.博爾東，以及格雷羅-門多薩夫婦，都曾為他的不少劇本的成功上演做出過很大貢獻(xiàn)。當(dāng)然，應(yīng)該承認(rèn)，埃切加賴具有構(gòu)思劇本的才能，他的每個劇本都是一座完美的制作車間。他的戲劇大廈雖然基礎(chǔ)不深，但是保持著高度的平衡和穩(wěn)固。有的文學(xué)史家認(rèn)為埃切加賴可以和西班牙大戲劇家卡爾德龍相比，甚至超過了他。

1916年，埃切加賴在馬德里逝世，終年84歲。

外界評論

1904年，埃切加賴在西班牙人民心目中是敬愛的西班牙文學(xué)創(chuàng)始人，他們對埃切加賴獲獎表示熱烈贊頌。也就是這些人民，在埃切賴的《偉大的加萊奧特》（1881）上演后為之傾倒，舉行了一次全國性簽名活動，以紀(jì)念這位劇作家。

然而，這一陣激情的崇拜在西班牙之外卻對埃切加賴不利。事實上，圍繞1904年獎?wù)归_的爭論之一就是獲獎?wù)叩母啐g（埃切加賴和米斯特拉都已年過七十）。

許多評論家批評說，這種做法完全違背了諾貝爾獎的精神實質(zhì)。他們認(rèn)為，諾貝爾的愿望是將獎授予那些在窮困中奮斗的作家，這些作家在其文學(xué)生涯之初極需公眾認(rèn)可和經(jīng)濟(jì)支持，而不應(yīng)授予這兩位廣受尊敬、經(jīng)濟(jì)獨立并且處于文學(xué)創(chuàng)作末期的人物。

諾貝爾獎評委會則言辭尖銳地反駁了這一說法，在當(dāng)年的授獎儀式上表明自己對諾貝爾獎精神的理解，并強(qiáng)調(diào)，獲獎資格唯一的嚴(yán)格條件就是獲獎?wù)叩淖髌肪哂小疤厥庵匾浴薄?/p>

在有些地方，兩人同時獲1904年獎這一事實也被認(rèn)為削弱了該獎的意義，而且正如所料，埃切加賴在法國只被一筆帶過，米斯特拉的重要意義在西班牙也被降低了，其他國家對此幾乎毫無反應(yīng)。例如在美國，人們更多地注意到迄今尚未有美國人獲諾貝爾獎，而對當(dāng)年獲獎?wù)咧蛔植惶帷?/p>

事實上，美國各主要報紙甚至不屑報道授獎消息。比如《紐約時報》上唯一一次模糊提到這次諾貝爾獎是1904年12月31日的報道，說米斯特拉有意將自己的那份獎金建一座博物館。

盡管1904年諾貝爾獎在國外遭到冷遇，在西班牙本土卻引起了一場文學(xué)波動。埃切加賴也許是普通西班牙人的寵兒，卻遭到了新起一代作家的攻擊，即“1898一代”，這批作家迅速作出了憤怒和尖刻的反應(yīng)。埃切加賴伴隨諾貝爾獎而來的名譽(yù)在這些作家看來，標(biāo)志著他們在文學(xué)生涯中為之奮斗的一切遭到背叛。他們認(rèn)為，埃切加賴的戲劇是西班牙生活和文學(xué)中所有滑稽可笑的歷史誤會的縮影。

因此，米蓋爾·德·烏納穆諾·伊·胡戈、盧本·達(dá)里奧·巴羅亞及安東尼奧·馬恰多·伊·魯伊茲等一批作家，并不滿足于僅僅對此作出批評或舉行幾次抗議集會，他們還正式簽署了一份措辭嚴(yán)厲的宣言，反對諾貝爾獎評委會的決定。

不過，對埃切加賴持同情心的評論家認(rèn)識到，這位劇作家不幸就在于他的獲獎為時太晚。他的劇作屬于19世紀(jì)70年代至80年代，沒有也不可能代表20世紀(jì)初年，而在西班牙，代表這一時期的則是哈辛托·貝納文特·伊·馬西內(nèi)斯，他于1922年獲諾貝爾文學(xué)獎。

這些評論家認(rèn)為，從當(dāng)代戲劇技巧和內(nèi)容出發(fā)來批評埃切加賴是不公平的。他們堅持認(rèn)為，埃切加賴要是早十年獲此獎便不會有人反對，只會得到贊揚(yáng)。