上海圖書(shū)館藏《春臺(tái)班戲目》封面題有“乾隆三十九年巧月立”，該班是否成立于此年，未詳。清嘉慶初年入京，嘉慶八年（1803）成書(shū)的《日下看花記》，載有當(dāng)時(shí)班內(nèi)一些主要昆亂兼唱的旦行朱大翠、王翠林、駱九林、何聲明、陳榮珍，昆旦吳福泰、陳桂林、蒿玉林、產(chǎn)太林，唱亂彈的李二林、蔡蓮芳、范添喜等人。經(jīng)常演出的劇目有吹腔《打櫻桃》《探親》《賣藝》《打店》，秦腔《鐵弓緣》《闖山》《打刀》《背娃入府》，羅羅腔《打灶》《打面缸》，柳枝腔《看燈》，雜調(diào)《頂磚》，昆腔《射雁》《和番》《琵琶詞》等。嘉慶十七年（1812），陳孔蒸曾為春臺(tái)班領(lǐng)袖（《重修喜神殿碑序》），主持班務(wù)。嘉慶二十四年（1819）春臺(tái)班散去。道光三年（1823）復(fù)出，數(shù)年后涌現(xiàn)出一批頗為觀眾注目的青少年演員，演唱的諸腔散套，備受觀眾歡迎?！秹?mèng)華瑣簿》說(shuō)：“四徽班各擅勝場(chǎng)……春臺(tái)曰‘孩子’?！贝号_(tái)班與楚調(diào)頗有淵源，湖北籍著名生腳米應(yīng)先即為該班主演。小隱著《嫡支嫡派的皮黃系伶人》云：“前清嘉道之際，都中昆弋式微，皮黃乃乘虛而入，始主其事者鄂人童、米諸伶。”（《戲雜志》1922年版）“米”即米應(yīng)先，“童”即童德善。成書(shū)于道光十二年（1832）的《燕臺(tái)鴻爪集》說(shuō)：“京師尚楚調(diào)，樂(lè)工中如王洪貴、李六，以善為新聲稱于時(shí)，一香（汪全林）學(xué)而兼其長(zhǎng)。”王洪貴、李六及汪一香均為春臺(tái)藝人。李六是三慶班進(jìn)京時(shí)主持人余老四（深山堂主人）的弟子，與宋碧筠、范四保為師兄弟。道光十五年（1835）李六被尊為“部中父老”（《夢(mèng)華瑣簿》），在京師徽班中，與和春班老輩小生吳正田最受推崇。漢派老生余三勝，北來(lái)后曾居天津，在群雅軒票房演唱。道光十七年（1837）在津合葬父母后，至京搭入春臺(tái)班演戲。初入春臺(tái)之余三勝，雖名列李六之下，但已有“亞賽當(dāng)年米應(yīng)先”（子弟書(shū)小唱本）之譽(yù)。此時(shí)，在春臺(tái)演唱的有殷采芝、檀蘭卿（天祿）（此二人于道光十一年后，與陳孔蒸同掌春臺(tái)）、陳長(zhǎng)春、吳桐仙、蔣云谷、俞鴻翠、王長(zhǎng)貴、夏天喜、陳鸞仙（鳳林）、丁鴻寶等（道光十七年《春臺(tái)班義園記》碑文）。大約成書(shū)于道光二十年（1840）前后的子弟書(shū)小唱本（邵曾祺《漫談四大徽班》）載，此時(shí)春臺(tái)班主要演員、劇目有：《五彩輿》《節(jié)義廉明》《金沙灘》（全班合演的連臺(tái)戲），李六《草船孔明借箭》《李太白醉罵安祿山》，余三勝《賣馬當(dāng)锏》《捉曹放曹》《定軍山》《洪羊洞》，朱大麻子《斷密澗》，夏麻子《截江》《戰(zhàn)渭南》，李天壽《三娘教子》，夏天喜《上墳》等。道光二十五年（1845），余三勝位居該班首席老生，年43歲（李六60多歲）。全班主要演員、劇目有：余三勝、陳鳳林《四郎探母》，余三勝《雙進(jìn)（精）忠》《碰碑》《瓊林宴》《戰(zhàn)樊城》，李六《掃雪》，陸玉蘭《祭塔》，朱大麻子《陽(yáng)平關(guān)》，產(chǎn)滾子《斬蛟》，朱三喜《紅鸞喜》等?！洞号_(tái)班戲目》對(duì)此時(shí)期的劇目更有詳細(xì)記載。 咸豐二年（1852）后，李六之名，不復(fù)見(jiàn)載，王九齡轉(zhuǎn)進(jìn)四喜，陳鳳林改搭重慶班。班內(nèi)增入天津丑腳名票劉趕三。大約咸豐中期，名旦胡喜祿由三慶過(guò)入春臺(tái)。余三勝、胡喜祿合演的《坐宮》，成為戲園或堂會(huì)演出的最紅劇目。咸豐八年（1858）初，康慈皇太后的“國(guó)服”期滿開(kāi)禁后，余三勝大約已轉(zhuǎn)入北京廣和成班（同治二年該班花名冊(cè)已載有三勝之名）。同治二年（1863），周春奎、胡喜祿等接辦春臺(tái)（或許咸豐八年已經(jīng)接辦），全班陣容有：老生張玉奎、張三元，武生俞菊笙，旦腳屠（陸）春蘭、龔翠蘭，凈腳朱志學(xué)（朱大麻子）、姬明亮、張光裕（玉）、王攀桂，丑腳汪永泰、潘五等（同治二年春臺(tái)班《戲班花名冊(cè)》）。同治三年（1864）《都門(mén)紀(jì)略》載春臺(tái)班有老旦郝蘭田，旦腳胡喜祿、常子和，小生王長(zhǎng)壽等，皆《戲班花名冊(cè)》未錄之人。主要上演劇目有：周春奎《五雷陣》《罵曹》《探母》《牧羊卷》，胡喜祿《玉玲瓏》《玉堂春》《探母》《血手印》，常子和《彩樓配》《走雪山》《戲妻》，郝蘭田《斷后》《六殿》《辭曹》，王長(zhǎng)壽《岳家莊》《八大錘》《蜈蚣嶺》，張光玉《五人義》《白水灘》《神州擂》，俞菊笙《昊天關(guān)》《連環(huán)套》《十美圖》等。大約同治中期，春臺(tái)班首次排演皮簧戲《五花洞》，胡喜祿、王長(zhǎng)貴（可能后搭入）分飾真假潘金蓮，張玉奎飾包公，俞菊笙率眾武行飾演天兵天將，以開(kāi)打墩底（《京劇之變遷》）。此戲演出后，流傳極廣。同治十一年（1872），俞菊笙為領(lǐng)班人。以他為中心，趙錦榮、陸玉鳳、慶春圃、錢(qián)同喜、張富有、李涌泉等人相佐助，形成一個(gè)更加強(qiáng)大的武戲群體，與三慶班的老生戲，四喜班的旦腳戲，鼎足京師劇壇。光緒三年（1877），凈腳錢(qián)寶峰、武丑德子杰、旦腳孫彩珠等加入，演出的武戲更加精彩。這個(gè)時(shí)期的代表劇目除《混元盒》外，長(zhǎng)靠戲有《晉陽(yáng)宮》《界牌關(guān)》《挑華車》《長(zhǎng)坂坡》《鐵籠山》，短打戲有《金錢(qián)豹》《艷陽(yáng)樓》《飛杈陣》《蓮花塘》《趙家樓》等，表演聲勢(shì)威猛，開(kāi)打火爆。汪桂芬于光緒九年（1883）后，充春臺(tái)班首席老生，名聲極顯，但該班仍然保持以武戲?yàn)橹鞯奶厣?。俞菊笙主持的春臺(tái)班，是京劇武生挑班之始，對(duì)京劇武戲表演地位的提高，發(fā)展京劇武打藝術(shù)，作出重要貢獻(xiàn)。楊月樓于光緒十三年（1887）接辦三慶班。俞菊笙于次年與汪桂芬退出春臺(tái)班，由昆老生陳壽峰接辦。陳壽峰采取昆亂并重的老路子，企盼恢復(fù)昆曲的往日輝煌，但無(wú)力與同時(shí)的三慶（楊月樓等）、四喜（孫菊仙等）、同春（譚鑫培等）相抗衡，維持二年多即輟演。光緒三十年（1904），俞菊笙曾使用收回的春臺(tái)班名掛牌演唱，《聞歌述憶》的作者鳴晦廬主人，曾觀其演出《長(zhǎng)坂坡》。時(shí)未久亦散去，嗣后再未復(fù)出。