淮海戲
淮海戲，江蘇省淮安市、連云港市地方傳統(tǒng)戲劇，國家級非物質文化遺產(chǎn)之一。
淮海戲是江蘇省主要的地方戲曲劇種之一，流行于連云港市、淮安市、宿遷市及徐州市、鹽城市部分縣區(qū)，至2019年已有兩百多年的歷史。沭陽是淮海戲的發(fā)源地。 淮海戲唱腔音樂豐富多彩，有男腔和女腔的區(qū)別?；春虺坏奶攸c是樂句結尾突然翻高八度耍腔，具有拉人魂魄的藝術魅力，故有"拉魂腔"之稱。淮海戲的一些表演身段明顯脫胎于蘇北農(nóng)村生活，帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。
2008年6月14日，淮海戲經(jīng)中華人民共和國國務院批準列入第二批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄，編號Ⅳ-104。
歷史淵源
淮海戲的形成，已有兩百多年的歷史。它起源于沿門說唱民間故事的"門頭詞"，清道光十年(1830年)后，藝人自由結社發(fā)展成為打地攤演出的小戲。藝人大多是"隨身衣，就腳鞋"，圈內(nèi)稱這種演出為"下場子"。此時演員很少，有"七忙八不忙，九人下廚房"之說。班組演員無嚴格的行當區(qū)分，一個演員必須要生、旦、凈、末、丑行行精通，稱為"一腳踢"。演出劇目多為對子戲，內(nèi)容多為演唱當?shù)剞r(nóng)村生活和一些民間故事。
清光緒六年(1880年)后，演出規(guī)模漸漸擴大，行當也日漸齊全，從而形成了季節(jié)性的演出班社。隨著徽劇、京劇的流入而與徽劇、京劇等先后搭班合演，吸收了劇目，革新了聲腔，大大豐富了這一戲曲形式的藝術手段。光緒二十六年(1900年)后，出現(xiàn)了女藝人，藝術上也有了新的發(fā)展。
1940年，中國共產(chǎn)黨建立淮海區(qū)抗日民主根據(jù)地，先后組織了"藝人救國會"及實驗小組，編演了《柴米河畔》、《三星落》等現(xiàn)代戲。
1947年，藝人自發(fā)成立成立了"大眾淮海劇團"，從此小戲正式搬上舞臺演出，并正式將"淮海小戲"定名為"淮海戲"。解放后，流行區(qū)域各地專業(yè)的淮海戲劇團紛紛成立，并一直緊跟著時代的發(fā)展不斷編演新戲，淮海戲逐步發(fā)展為頗具特色的地方性劇種。
文化特征
劇目類型
淮海戲的傳統(tǒng)劇目數(shù)量可觀，號稱有三十二大本、六十四單出，又被統(tǒng)稱為"兩罵、兩關、三朵花，七大、八小、十一記"。這些劇目大致可分五類:一為民間生活小戲，二為家庭倫理戲，三為男女情愛戲，還有一類公案戲，一批新編劇也在淮海戲的聲腔、表演等各個方面進行了大膽的改革嘗試，并取得了一定的成績。無論是傳統(tǒng)戲還是新編戲，淮海戲的劇目總體上都能既貼近生活，又貼近時代，具備鄉(xiāng)情野趣及爽朗明快、清新生動的美學風格。
唱腔曲調(diào)
淮海戲唱腔明快、爽朗、優(yōu)美動聽，多土氣息濃厚，流行區(qū)域有"三天不聽淮辜腔，吃飯睡覺都不香"之諺語?；春虻彀迨匠粸橹?，兼唱部分民間小調(diào)。男乏同弦異腔，女腔以好風光為基本腔
周;男腔以東方調(diào)為基本腔調(diào)。此外，復腔還有二泛子、串十字、雙起腔、彩腔、八句子等;男腔還有金風調(diào)、龍門調(diào)、小丑調(diào)、僮子調(diào)及各種形式的彈唱等。伴奏樂器以板三弦、淮海高胡為主。
藝術特色
土生土長的淮海戲以民間生活小戲為多，是典型的大眾化藝術。它的唱、念、做、表，均平實易懂，幽默風趣，載歌載舞的形式尤顯熱烈生動。形式上的鄉(xiāng)風野趣與直接表達當?shù)孛癖娚a(chǎn)、生活的內(nèi)容相結合，具有鮮明的地方特色。特別是一些生活小戲如傳統(tǒng)的《催租》、《罵雞》等和新創(chuàng)作的《小板凳》、《拾秸頭》等，均具有濃厚的生活氣息和平民化特質。由于淮海地區(qū)處于北方魯文化和南方吳文化的中問地帶，因此其總體風格既有北方劇種的粗獷豪放，又有南方劇種的溫柔婉約。
代表劇目
淮海戲代表性劇目有民間生活小戲《催租》《罵雞》《站花墻》等，家庭倫理戲《皮秀英四告》《鮮花記》《大書館》《孝燈記》等，男女情愛戲《三拜堂》《小隔簾》《小玉環(huán)》《訪友》等，反映愛國主義題材的戲《樊梨花點兵》《夜戰(zhàn)北平關》等，公案戲《井泉記》等，新編劇《生死怨》《兒女情》《果園風情》《陳毅三會韓德勤》《小鎮(zhèn)有口甜水井》《代代鄉(xiāng)長》《草包村長》《臨時爸爸》等。
傳承保護
傳承價值
淮海戲大量的劇目內(nèi)容直接來源于平民生活，其中保留著許多當?shù)貧v史進化和社會發(fā)展的文化信息，對研究淮海地區(qū)社會人文史具有彌足珍貴的輔助價值。
淮海戲的唱詞結構與聲腔變化豐富多樣，且獨具特色，這對于研究探討中國戲曲唱詞與曲調(diào)的關系，以及聲腔中的情感內(nèi)涵，有著一定的實證意義。特別是在它的部分聲腔中，還保留著五個入聲韻類，這對研究中國漢語言的分布和衍變有著特殊的價值。
淮海戲的表演藝術有極其濃郁的鄉(xiāng)土氣息和豐富的民間色彩，具有獨特藝術價值，如豬吊腰、雞刨塘、野雞溜、驢打滾、狗拜年、鱉爬走、腳尖走、膝蓋走、鬼扯轉、穿八字、矮步蹬等藝術表演形式，極其生動有趣。
傳承人物
楊秀英，女，1941年4月生。第三批國家級非物質文化遺產(chǎn)項目淮海戲代表性傳承人，江蘇省淮安市申報，代表項目:淮海戲。
霍一君，女。第五批國家級非物質文化遺產(chǎn)項目淮海戲代表性傳承人，江蘇省連云港市申報，代表項目:淮海戲。
保護措施
2008年3月16日，連云港市文化局出臺政策:市藝術學校開設"淮海戲"少年班，一期免費培養(yǎng)30名"國遺"傳承人。
2013年12月26日，淮安舉辦淮海戲傳承與發(fā)展研討會，來自連云港、宿遷、鹽城及淮安等地80余名淮海戲藝術家及淮海戲研究工作者就淮海戲劇種的傳承與發(fā)展進行研討與交流。
2019年11月，《國家級非物質文化遺產(chǎn)代表性項目保護單位名單》公布，江蘇省淮海劇團、連云港市淮海劇團有限公司獲得"淮海戲"項目保護單位資格。
社會影響
- 重要演出
2007年11月11日，連云港市淮海戲藝術愛好者協(xié)會正式成立，并進行首場演出。
2009年6月26日，淮海戲《扁擔會》，經(jīng)過多次修改打磨，在連云港市新浦區(qū)大禮堂亮相演出。
2013年10月30日晚，作為2013淮安周信芳戲劇節(jié)重要組成部分，由江西省戲劇家協(xié)會、市文廣新局、淮海戲研究會主辦，江西省淮海劇團承辦的首屆江蘇省淮海戲演唱大賽，經(jīng)過兩天共計四場的精彩角逐，在淮安荷芳劇院落下帷幕。
2014年6月24日晚，大型現(xiàn)代淮海戲《鄉(xiāng)村好人》在宿遷文化藝術中心劇場成功上演，并接受省舞臺藝術精品工程專家組驗收。
2015年11月22日晚，第二屆江蘇省淮海戲演唱大賽經(jīng)過三天共五場次的精彩角逐，在江蘇省淮海劇團落下帷幕。
2017年12月20日晚7:30，宿遷市沭陽縣文化藝術中心唱響了爽朗明快、清新生動的淮海戲，江蘇省藝術基金2016年度資助項目--大型淮海戲《胖嬸當官》在這里舉行首場演出。
2018年5月15日，首部淮海戲戲曲電影《皮秀英四告》在宜興市江南影視中心基地正式開拍。
瀕危狀態(tài)
自上世紀80年代后期，受現(xiàn)代化和多元化的沖擊，人們的審美需求產(chǎn)生變化，淮海戲和全國許多地方劇種一樣，漸入瀕危狀況。
1、據(jù)連云港市淮海劇團統(tǒng)計，1985年全團演出370場，觀眾達29.6萬人次，劇團收入尚有結余。但1986年后就逐年滑坡，最少每年觀眾只有幾萬人次，演出場次也日漸減少。
2、劇團減少。上世紀60年代，連云港市共有五個專業(yè)性淮海戲劇團，現(xiàn)在僅存市團和灌云、灌南兩個縣團，其中灌云團保留一個“看守內(nèi)閣”，早已失去了演出能力。市團和灌南縣團雖勉強維持演出，但演員缺行斷檔，舞美設施落后，觀眾也日趨減少。
3、后繼乏人。以連云港市淮海劇團為例，演員老化，后繼乏人。團內(nèi)最年輕的花旦已近四十。文化局也想方設法委派市藝術學校代培淮海戲演員，但劇團的財政政策是“增人不增資，減人不減資”。辛辛苦苦幾年培養(yǎng)的學員，進劇團后解決不了工資問題，只得先后離去。
4、市淮海劇團是全市淮海戲的支柱劇團，但經(jīng)費困難，藝術生產(chǎn)投入力不從心。劇團演職員只有45%的工資，一個三級演員每月只有幾百元，為養(yǎng)家糊口，只有想法從事第二職業(yè)，事業(yè)發(fā)展受到嚴重影響。
