錫劇唱腔屬于曲牌板腔綜合體，三大基本調(diào)均屬于上下句的板式變化體結(jié)構(gòu)，并常在上下句之間插入一段或長(zhǎng)或短的清板。錫劇音樂(lè)旋律柔和、流暢、輕快，有男女分腔的顯著特點(diǎn)。

1. 真聲演唱由于無(wú)錫、常州地區(qū)的山歌、小調(diào)均用本嗓演唱，所以錫劇演員也都習(xí)慣使用本嗓演唱。
2. 唱腔格式錫劇的唱腔格式是"起平落"。即起板一句，下接清板數(shù)句，再接落板一句。
3. 五聲性七聲音階錫劇的音階是在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上，在羽宮之間加入變宮或清羽，在角徽之間加入變徽和清角，構(gòu)成七聲調(diào)式的三種音階。這五聲性的三種七聲音階，可構(gòu)成十五種調(diào)式，比純粹的五聲調(diào)式表現(xiàn)力更強(qiáng)，色彩更為豐富，情感更為細(xì)膩。
4. 男女聲同宮異腔早期錫劇使用"同宮異腔"的方法，即男女唱腔的調(diào)高相同，但唱腔旋律不同。這樣既可以發(fā)揮男女演員演唱時(shí)的最佳音區(qū)，又能使演唱的旋律保持一致的旋法和調(diào)式特點(diǎn)。
5. 唱詞結(jié)構(gòu)錫劇的唱詞以七字句為主，上下句對(duì)偶。雖有一定的押韻規(guī)律，但平仄卻不十分講究。另外還有一種較特殊的形式，即"三腳句"，意味上下句字?jǐn)?shù)不對(duì)等，有兩句對(duì)一句的，也有一句對(duì)兩句的。

錫劇的常用念白形式大致有以下幾種:

1. 繞口令一種上韻的念白，多用同韻字編成，可表現(xiàn)角色的利口。戲曲中小旦、小丑偶爾使用。
2. 順口溜一種上韻的念白，有四字句、五字句、七字句等。劇中人按需要隨口念，不受板眼限制。
3. 干板一種上板的念白，有三字句、四字句、五字句、七字句之分。
4. 詩(shī)錫劇吟詩(shī)一般是前兩句念，后兩句吟，亦或反之。
5. 韻文劇本中常出現(xiàn)的書(shū)信、對(duì)聯(lián)、祭文等，都比較工整、對(duì)偶，演員在念詞時(shí)需要掌握它們的節(jié)奏規(guī)律，念出層次，念出重點(diǎn)。
6. 定場(chǎng)詩(shī)和定場(chǎng)白在傳統(tǒng)戲曲中，人物上場(chǎng)先要念定場(chǎng)詩(shī)，然后自報(bào)家門即說(shuō)定場(chǎng)白。一是為引起觀眾注意，二是交代人物的行為宗旨。定場(chǎng)詩(shī)有出場(chǎng)時(shí)的"上場(chǎng)詩(shī)"，也有下場(chǎng)時(shí)的"下場(chǎng)詩(shī)"。定場(chǎng)詩(shī)有四句的，也有兩句的。
7. 撲燈蛾詞格有五字句、七字句，句數(shù)一般是四句，也有六句、八句的?？梢砸粋€(gè)人物獨(dú)念，也可幾個(gè)人物分念。撲燈蛾一般在劇中人情緒激動(dòng)時(shí)使用。
8. 叫頭傳統(tǒng)戲曲中一種程式性的念白。一般用在劇中人說(shuō)話至激動(dòng)時(shí)。

錫劇的主要曲調(diào)為"簧調(diào)"，后又創(chuàng)造了一些新腔，增加了板式變化，尤其是"大陸調(diào)"從單一曲調(diào)成為變化豐富的腔類。此外，錫劇還吸收了江南大量傳統(tǒng)民間音樂(lè)，改編了"南方調(diào)"、"陳調(diào)"、"新金陵塔調(diào)"、"柴調(diào)"等。

簧調(diào)是江南山歌融合蘇州彈詞曲調(diào)發(fā)展而成的，旋律優(yōu)美流暢，長(zhǎng)于抒情。有老簧調(diào)、簧調(diào)慢板、老旦反弓調(diào)等十多種板式。

大陸調(diào)是錫劇第二主要唱腔，源于武林班的"大鑼板"(也稱"大陸板")，開(kāi)始僅上下兩句，后仿簧調(diào)曲式結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了"清板"。

南方調(diào)原為"南方歌劇"的主要唱腔。20世紀(jì)30年代至40年代，上海一度出現(xiàn)多種類型的"南方歌劇"，主要在游樂(lè)場(chǎng)演出。

新中國(guó)成立后，音樂(lè)工作者與演員密切合作，對(duì)錫劇音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行統(tǒng)一加工，并分清主次，先后改編和創(chuàng)作了多種板式唱腔，如"簧調(diào)"腔類新創(chuàng)了新簧調(diào)、芥菜花調(diào)、簧調(diào)流水板、反宮簧調(diào)等;"大陸調(diào)"新創(chuàng)了緊拉慢唱、大陸流水板、二八板、垛板、慢三眼板、新大陸調(diào)、弦上調(diào)(大陸反宮調(diào))等板式，使它從單一的曲調(diào)發(fā)展為僅次于"簧調(diào)"的另一腔類;"玲玲調(diào)"除新創(chuàng)男腔外，也發(fā)展了流水板、自由板等板式。

錫劇的伴奏樂(lè)器吸收了江南民間器樂(lè)曲的伴奏特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)旋律的抒情，因此伴奏樂(lè)器以拉弦樂(lè)器為主，如正、副二胡，彈撥樂(lè)器為輔，如琵琶、三弦等。后來(lái)為豐富唱腔的可塑性，又加入了吹管打擊樂(lè)器，如碰鈴、竹笛等。一些現(xiàn)代劇目中還加入了低音提琴、小提琴等西方伴奏樂(lè)器。

表演

錫劇在發(fā)展到古裝戲?yàn)橹骱?，主要參照京劇的表演程式和藝術(shù)手段。部分劇團(tuán)還聘請(qǐng)京劇和昆劇演員進(jìn)行輔導(dǎo)，學(xué)習(xí)京、昆的舞蹈身段、形體動(dòng)作，向載歌載舞、唱做念打方向發(fā)展，但一般仍以"唱"為重點(diǎn)。

舞臺(tái)美術(shù)

常錫文戲時(shí)期均仿效京劇，采用"守舊"和一桌兩椅。建國(guó)后，除部分傳統(tǒng)劇目外，多參照話劇的舞美設(shè)計(jì)，古裝戲化裝兼用越劇小頭面和京劇大頭面。

角色行當(dāng)

錫劇是吳文化的重要組成部分，無(wú)論是其聲腔，還是語(yǔ)言，包括服飾表演等，都具有鮮明的江南地域特色，對(duì)于吳文化的研究有著一定的佐證意義。

錫劇起源并長(zhǎng)期根植于農(nóng)村，因而鄉(xiāng)土氣息尤其濃郁，劇目大眾化特質(zhì)鮮明，無(wú)論在思想性、藝術(shù)性、文學(xué)性、民俗性、觀賞性等方面，都體現(xiàn)了自身特有的價(jià)值。

錫劇的產(chǎn)生與發(fā)展，在江南地域戲曲中有著相當(dāng)?shù)牡湫托裕瑸檠芯拷蠎蚯纺酥林袊?guó)地方戲曲史提供了很好的實(shí)證。

錫劇對(duì)于豐富群眾文化生活，延續(xù)文化脈絡(luò)，有著十分積極的意義。

在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下，專門從事戲曲劇本創(chuàng)作的人員已經(jīng)寥寥無(wú)幾，大多數(shù)都轉(zhuǎn)向了電視連續(xù)劇的創(chuàng)作。這也成為了制約劇團(tuán)發(fā)展的重要因素。

青年后備演員少。一位演員從進(jìn)入學(xué)校學(xué)習(xí)錫劇表演到成為主要演員登臺(tái)表演，至少需要十年左右的時(shí)間，很多青年演員承受不住中途改行，使得錫劇劇團(tuán)隊(duì)伍不穩(wěn)定，后繼無(wú)人。

倪同芳，女，1946年8月出生。2009年5月26日，倪同芳入選為第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)申報(bào)。項(xiàng)目名稱:錫劇。

王蘭英，女，1926年12月出生。2009年5月26日，王蘭英入選為第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)申報(bào)。項(xiàng)目名稱:錫劇。

沈佩華，女，1924年10月出生。2009年5月26日，沈佩華入選為第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)申報(bào)。項(xiàng)目名稱:錫劇。

姚澄，女，1926年11月出生。2009年5月26日，姚澄入選為第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)申報(bào)。項(xiàng)目名稱:錫劇。

吳雅童，男，1919年9月出生。2009年5月26日，吳雅童入選為第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，江蘇省常州市申報(bào)。項(xiàng)目名稱:錫劇。

王根興，男，1940年9月出生。2012年12月20日，王根興入選為第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，江蘇省申報(bào)。項(xiàng)目名稱:錫劇。

江蘇省演藝集團(tuán)對(duì)老一輩藝術(shù)家及代表性劇目的有關(guān)資料進(jìn)行了收集、整理、存檔、出版，增加了對(duì)新劇創(chuàng)作、新人培養(yǎng)的投入，通過(guò)各種手段加強(qiáng)了宣傳。

常州市全面搜集、整理資料，出版《常州錫劇藝術(shù)》一書(shū)，并攝制了錫劇名家專題片一部，建立了常州錫劇藝術(shù)博物館。

無(wú)錫市將錫劇列為重點(diǎn)保護(hù)項(xiàng)目，投資建成了錫劇博物館，并舉辦了"周周演錫劇"活動(dòng)，攝制了電視專題片《百年錫劇》，并將錫劇列入中小學(xué)鄉(xiāng)土教材，將資料進(jìn)行數(shù)字化處理，供博物館永久保存、使用。

社會(huì)影響

1954年，在華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)上，錫劇《走上新路》獲得劇本一等獎(jiǎng)和優(yōu)秀演出獎(jiǎng)。

2017年10月，武進(jìn)錫劇團(tuán)原創(chuàng)大型錫劇《玉蘭花開(kāi)》在第三屆江蘇省文華獎(jiǎng)中獲得文華大獎(jiǎng)。

2018年4月，錫劇電影《珍珠塔》在第15屆世界民族電影節(jié)上獲得最佳音樂(lè)電影獎(jiǎng)。

2018年8月，"中華頌"全國(guó)戲曲邀請(qǐng)展暨深圳羅湖戲曲文化周在深圳羅湖區(qū)文化館舉行，常州原創(chuàng)錫劇《半條紅軍被》獲最佳劇目獎(jiǎng)，《好人老馬》獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。

2016年11月6日，由江蘇省錫劇團(tuán)排演的大型原創(chuàng)錫劇《紫砂夢(mèng)》在南京紫金大戲院上演。

2018年11月3日，由無(wú)錫市錫劇院排演的錫劇《蘩漪》在無(wú)錫市人民大會(huì)堂舉行專場(chǎng)演出。

2018年12月15日，無(wú)錫市惠山區(qū)組織創(chuàng)排的大型現(xiàn)代錫劇《好人俞亦斌》在北京市東苑戲樓演出。

2019年3月2日，"雛鳳清聲"--名家傳戲、錫劇優(yōu)秀青年人才精品展演在無(wú)錫大劇院舉辦落幕演出。

瀕危狀態(tài)