變臉的手法大體上分為三種:"抹臉"、"吹臉"、"扯"。此外，還有一種"運(yùn)氣"變臉。

"抹臉"是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個(gè)局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用"抹臉"的手法。

"吹臉"只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是:吹時(shí)閉眼、閉口、閉氣?！痘钭阶佣肌分械淖佣?，《治中山》中的樂(lè)羊子等人物的變臉，采用的便是"吹臉"的方式。

"扯臉"是比較復(fù)雜的一種變臉?lè)椒āＫ鞘虑皩⒛樧V畫(huà)在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來(lái)。如《白蛇傳》中的缽?fù)?紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。"扯臉"有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時(shí)扯不下來(lái)，或者一次把所有的臉譜都扯下來(lái)。二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀眾眼目。

還有一種方式是"運(yùn)氣變臉"。傳說(shuō)已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r，當(dāng)琴童報(bào)告司馬懿大兵退去以后，他能夠運(yùn)用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，已被其它兄弟劇種所借鑒，并且已經(jīng)流傳國(guó)外。

類別

王道正"變臉"有3大特點(diǎn):

一、八張臉譜，皆為全臉。一般"變臉"多為半截臉，有點(diǎn)類似影片《佐羅》，嘴巴露在外面;王道正則為全臉，并且解決了呼氣、吸氣與發(fā)聲這一難題，看上去就象直接勾畫(huà)上去的凈角臉譜;

二、雙向變臉。先由綠、藍(lán)、黃、棕、黑等各色臉譜，現(xiàn)出本相，再變金臉。也就是說(shuō)，王道正先將臉譜一張一張地依次扯下來(lái)，揭開(kāi)自己的"廬山真面目"，最后還要平空蒙上一張金臉，隱去真身;

三、緊密結(jié)合劇情發(fā)展，表達(dá)人物內(nèi)心感情。紫金鐃鈸幾番化變，現(xiàn)出第4張"喜鵲鬧梅"的棕色臉譜，自以為得計(jì)，降伏了白娘子，樂(lè)得像個(gè)小孩子，又拍手，又跳腳。揭開(kāi)他那陰陽(yáng)法寶一看，驚叫一聲:"咦，跑了哇!"頓時(shí)氣得臉色發(fā)青，周身發(fā)火。在這里，王道正創(chuàng)造了一張黑臉，還要眼冒金星，頭上、胸前、后背冒光，形象栩栩如生。

自1985年以來(lái)，10余年間，王道正"變"了多少次"臉"，他早已記不清了。從成都到北京，從國(guó)內(nèi)到海外，從東方到西方，從舞臺(tái)到熒屏，聊以自慰的是，從沒(méi)有失誤過(guò)一次。

王道正總結(jié)自己"變臉"的訣竅為14個(gè)字:"車身含胸腳手動(dòng)，穩(wěn)準(zhǔn)到位心有數(shù)。"車身、含胸、腳手動(dòng)，是指全身各個(gè)部位都要緊密配合，心中有數(shù)，力求規(guī)圓矩方，以形傳神，神形兼?zhèn)洌?變臉"才能又穩(wěn)，又準(zhǔn)，又快，又帥，又美。就象實(shí)際生活中人們使用家庭電器那樣，川劇"變臉"也是一張臉譜一個(gè)"按鈕"，演員在表演中只能憑感覺(jué)去摸，不能用眼睛去看，一看便離了形，走神。王道正變8張臉，就要掌握8個(gè)"機(jī)關(guān)"。當(dāng)然，并非電腦操作，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)失誤，但不是失在變臉之后，而是誤在操作之中。有一次"變臉"，依次序該第3張臉譜，卻摸到第4張臉譜的"按鈕"。豐富的后臺(tái)經(jīng)驗(yàn)使他臨陣不亂，胸有成竹，先用幾個(gè)表演動(dòng)作迷惑觀眾，贏得極其寶貴的1、2秒鐘的黃金時(shí)間，搜索第3張臉譜的"機(jī)關(guān)"，仍然有條不紊地變幻下去，亡羊補(bǔ)牢，不露破綻。

經(jīng)典劇目

變臉中最具川劇特色的，是《白蛇傳·金山寺》一場(chǎng)紫金鐃缽的扯線變臉。當(dāng)哼哈二將、簡(jiǎn)齋、哪吒、韋馱等被白蛇一一戰(zhàn)敗后，法海禪師使出罩?jǐn)z"妖魔"的神器紫金鐃缽，白蛇仍然在青蛇的掩護(hù)下成功逃脫。劇中紫金鐃缽擬人化為缽?fù)?，先后三次出?chǎng)，第一次出場(chǎng)時(shí)，以綠藍(lán)相間的臉譜亮相，在與白蛇的打斗中依次變?yōu)榧t臉綠眉、藍(lán)臉金眉、黃臉、白臉黑眼，最后以白臉、笑眼、紅頰的本臉追殺白蛇下場(chǎng);第二次出場(chǎng)是追殺白蛇的過(guò)場(chǎng)戲，以白色的本臉亮相，發(fā)現(xiàn)白蛇早已逃走，跺腳之間，突然變?yōu)楹谀槹籽?，急迫白蛇下?chǎng);第三次出場(chǎng)仍舊是白色本臉，在與白蛇相遇的一剎那變?yōu)榻鹉槤饷冀j(luò)腮胡;最后，當(dāng)白蛇、青蛇率眾水族敗退時(shí)又還原為白色本臉。生動(dòng)而清晰地展現(xiàn)出缽?fù)瘜ふ野咨邥r(shí)的張狂，發(fā)現(xiàn)白蛇時(shí)的激動(dòng)，罩住白蛇時(shí)的喜悅，白蛇逃走后的惱怒等情緒變化過(guò)程，具有十分強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。?