摘要：由熔融金屬鈉（Na）、液態(tài)硫（S）和多硫化鈉熔鹽構(gòu)成的熔鹽電池。簡史鈉硫電池最早發(fā)明于20世紀(jì)60年代中期，早期研究主要集中于電動(dòng)汽車應(yīng)用目標(biāo)，如美國福特公司、日本YUASA等均先后組裝鈉硫電池電動(dòng)汽車，并進(jìn)行了長期路試。后因鈉硫電池高比功率以及高比容量、低的原材料成本和制造成本、高溫度穩(wěn)定性以及無自放電等優(yōu)勢(shì)，鈉硫電池的應(yīng)用逐步偏向于儲(chǔ)能電池方面。日本NGK公司是鈉硫儲(chǔ)能電池研制發(fā)展的標(biāo)志性機(jī)構(gòu)... [閱讀全文]
摘要：通過反應(yīng)活性物質(zhì)的價(jià)態(tài)變化實(shí)現(xiàn)電能與化學(xué)能相互轉(zhuǎn)換和能量儲(chǔ)存的大規(guī)模高效電化學(xué)儲(chǔ)能（電）裝置。又稱氧化還原液流電池、氧化還原液流蓄能系統(tǒng)。液流電池結(jié)構(gòu)如下圖所示，其正負(fù)極活性物質(zhì)主要存在于電解液中，通過送液泵流過液流電池，電池內(nèi)正負(fù)極則由離子交換膜隔開。由于電堆和電解液儲(chǔ)存罐可分別放置，因此液流電池可因地制宜放置且適合大規(guī)模電儲(chǔ)能需求。簡史液流電池最早由美國航空航天局（NASA）資助開發(fā)，1974... [閱讀全文]
摘要：由鉛金屬作為負(fù)極，二氧化鉛作為正極，硫酸溶液作為電解液的可充電蓄電池。簡史鉛酸電池是1859年由法國人G.普蘭特發(fā)明。早期的鉛酸蓄電池主要為開口式鉛酸蓄電池，主要存在兩大缺點(diǎn)：①充電末期水會(huì)分解為氫氣和氧氣，因此需要經(jīng)常加酸加水，維護(hù)工作繁重；②氣體溢出時(shí)攜帶酸霧，腐蝕周圍設(shè)備，并污染環(huán)境，限制了電池的應(yīng)用。因此，20世紀(jì)以來，世界各國開始對(duì)密封鉛酸電池進(jìn)行研究。1912年T.A.愛迪生發(fā)表專利提... [閱讀全文]
摘要：基于對(duì)不可再生資源節(jié)約利用理念而研發(fā)的環(huán)保電池用材料。具有比傳統(tǒng)電池材料更為優(yōu)異的性能。包括超導(dǎo)材料、太陽能電池材料、儲(chǔ)氫材料、固體氧化物電池材料智能材料、磁性材料、納米材料等。 [閱讀全文]
摘要：為了達(dá)到某個(gè)特定的應(yīng)用目的，根據(jù)原油的某種性質(zhì)將不同的原油進(jìn)行區(qū)別。原油的性質(zhì)因產(chǎn)地而異。早期人們根據(jù)原油蒸餾殘油的性狀，把原油分為石蠟基、瀝青基、混合基3類。隨著對(duì)原油性質(zhì)及組成認(rèn)識(shí)的進(jìn)一步加深，提出了許多以產(chǎn)品質(zhì)量、組成或性質(zhì)為基礎(chǔ)的分類法，如以特性因數(shù)為指標(biāo)的分類。但由于原油組成復(fù)雜，同一類別的原油在性質(zhì)上仍可能有很大差別。21世紀(jì)初，原油分類尚未有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)分類法。常用的原油分類法主要有美... [閱讀全文]
摘要：用油頁巖、煤等固體可燃礦物經(jīng)過加工得到的類似于天然石油的液體燃料。人造石油主要成分為各種烴類，并含有氧、氮、硫等非烴化合物。主要加工方法有：①煤、油頁巖的低溫干餾法。把這些可燃礦物進(jìn)行干餾，使其中的有機(jī)質(zhì)熱裂解生成輕質(zhì)的燃料油。②煤間接液化法。先使煤與水蒸氣在高溫下反應(yīng)生成含氫氣、一氧化碳的合成氣，再通過催化反應(yīng)生成汽油、煤油、柴油等。如費(fèi)托合成工藝。③煤直接液化法。在高的氫氣壓力下把煤進(jìn)行直接的... [閱讀全文]
摘要：制造合成樹脂和塑料制品的高分子化工部門。也有把塑料加工機(jī)械和模具的制造工業(yè)包括在內(nèi)的。塑料工業(yè)的生產(chǎn)量和品種，主要依賴于合成樹脂的生產(chǎn)和開發(fā)，因此與石油化工關(guān)系密切。塑料又以其質(zhì)輕、比強(qiáng)度高、耐腐蝕、生產(chǎn)效率高、能耗低等特點(diǎn)，在機(jī)械制造，建筑等部門的某些領(lǐng)域，可取代金屬和木材；在電子、電器等部門，塑料已成為必需材料之一。塑料制品也廣泛應(yīng)用于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和人民生活之中，尤其在包裝方面，可以說沒有塑料，幾... [閱讀全文]
摘要：位于加拿大安大略省多倫多市大學(xué)大道和皇后西街的東南角。2006年開業(yè)。首演劇目是德國作曲家R.瓦格納[注]的歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》。劇院由四季酒店集團(tuán)冠名贊助，由加拿大歌劇團(tuán)營運(yùn)，并是該劇團(tuán)和加拿大國家芭蕾舞團(tuán)的主要表演場(chǎng)館。多倫多四季演藝中心擁有2000個(gè)座位和專為歌劇表演設(shè)計(jì)的一流音響，其歐洲歌劇院樣式的分層馬蹄形包廂，使得觀眾區(qū)域得以盡可能近地接近舞臺(tái)以獲得最佳觀劇效果。劇場(chǎng)擁有大型的、可變... [閱讀全文]
摘要：位于羅馬。劇場(chǎng)最初形態(tài)始建于1607年初，是羅馬教皇的監(jiān)獄。1655年成為劇院。1663年，因安全因素，劇場(chǎng)進(jìn)行了第一次轉(zhuǎn)型，但當(dāng)時(shí)由于宗教因素，教皇敵對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)，還沒有完全展現(xiàn)劇院價(jià)值。之后建筑師C.范塔納（Carlo Fantana）負(fù)責(zé)劇院內(nèi)部設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)出當(dāng)時(shí)意大利鮮見的U型結(jié)構(gòu)的六層觀臺(tái)和全木制劇院。畫家馬格諾負(fù)責(zé)劇場(chǎng)內(nèi)部裝飾設(shè)計(jì)。1670年春天，劇院正式投入使用，不過因?yàn)榻虝?huì)的干涉，于1... [閱讀全文]
摘要：建于2008年。位于北京市西城區(qū)平安里西大街32號(hào)。以中國京劇演員梅蘭芳命名，隸屬于國家京劇院。建筑面積13000余平方米，地上五層，地下兩層，有觀眾席位980座。觀眾廳的設(shè)計(jì)分為上中下三層。一層池座有300多個(gè)席位；二層設(shè)置5個(gè)豪華包廂，每個(gè)包廂配有休息室和衛(wèi)生間，有專門的疏散通道和電梯；三層樓座500多個(gè)。座位的設(shè)計(jì)符合人體生理結(jié)構(gòu)，觀眾落座觀看演出，舒適愜意。舞臺(tái)上配備6塊升降臺(tái)、3臺(tái)活動(dòng)升... [閱讀全文]
摘要：中國現(xiàn)代劇場(chǎng)。位于新疆維吾爾自治區(qū)昌吉回族自治州昌吉市烏伊東路999號(hào)。2014年建成。建筑面積7.9萬平方米，建筑高度78.8米。劇院主體建筑臺(tái)基以盛開的天山雪蓮為造型原型，形成里外套層的穹頂造型的主體形象。外飾面為黃褐色金屬光澤的鋁板材質(zhì)，內(nèi)部金色磚紋肌理表現(xiàn)出濃烈的新疆地域文化特征和造型風(fēng)格。劇院由主劇場(chǎng)和若干個(gè)超大型展示廳、音樂廳、多功能廳和數(shù)字影院組成。主劇場(chǎng)可容納2000名觀眾，是國內(nèi)... [閱讀全文]
摘要：中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作理論專著。胡可著。1962年完稿，共計(jì)6.6萬余字。1962年由解放軍文藝出版社出版，共收入作者已經(jīng)公開發(fā)表的論文8篇。1983年修訂再版，再版時(shí)增加兩篇作者論文。作者通過自己的創(chuàng)作實(shí)踐和讀書、觀摩體驗(yàn)，對(duì)戲劇題材、戲劇沖突、人物性格、戲劇語言、戲劇情節(jié)與結(jié)構(gòu)等戲劇創(chuàng)作中非常重要的問題，作了切實(shí)而深入的探討。這部著作對(duì)于中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作理論的重要貢獻(xiàn)在于三個(gè)方面。第一，較為全面地探... [閱讀全文]
摘要：導(dǎo)演依據(jù)文學(xué)劇本創(chuàng)造出的戲劇演出。又稱演出本文。一般認(rèn)為戲劇文本存在劇作文本和演出文本兩種形態(tài)。劇作文本是劇作家創(chuàng)作的由臺(tái)詞、舞臺(tái)提示等語言信息構(gòu)成的文學(xué)劇本；演出文本則是導(dǎo)演在劇作文本的基礎(chǔ)上融入創(chuàng)造，通過場(chǎng)面調(diào)度將劇作文本轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)演出。因此，演出文本是劇作文本在劇場(chǎng)的延伸。演出文本是包括劇作在內(nèi)的所有舞臺(tái)系統(tǒng)的總和，包括臺(tái)詞、動(dòng)作、布景、道具、燈光、服裝、音樂等演出成分。導(dǎo)演是演出文本的作者... [閱讀全文]
摘要：對(duì)戲劇文本獨(dú)特的情節(jié)、結(jié)構(gòu)、人物的形象概括，是劇情發(fā)展的基本動(dòng)力和關(guān)鍵所在。戲核是對(duì)戲劇作品中的核心情節(jié)高度凝練的形象化概括。它是最簡約、最具張力的情節(jié)單位，更是一出戲的關(guān)鍵部分。它為劇本諸多元素提供了最基本的發(fā)展動(dòng)力，因此，尋找戲核是劇本創(chuàng)作的主要任務(wù)。戲核是一個(gè)形象的說法，包含主客觀諸多因素。戲劇學(xué)者對(duì)其有各種不同的闡述：有人認(rèn)為李漁提出的“立主腦”即戲核；有人認(rèn)為沖突和兩難困境即戲核；有人認(rèn)... [閱讀全文]
摘要：劇情在兩幕及以上幕內(nèi)完成的戲劇。與獨(dú)幕劇相對(duì)應(yīng)。古希臘戲劇及W.莎士比亞時(shí)期的戲劇演出分場(chǎng)而不分幕。歐洲文藝復(fù)興以后，戲劇開始分幕又分場(chǎng)。中國古典戲曲劇目分本、折或出而不分幕，本、折、出雖都表示段落，但并不等于“幕”。五四新文化運(yùn)動(dòng)前后，隨著西方話劇的傳入，中國才有了“幕”的概念，獨(dú)幕劇、多幕劇的名稱也開始被接受和運(yùn)用?，F(xiàn)代戲劇中所說的“幕”是指啟閉舞臺(tái)大幕一次，一般是根據(jù)情節(jié)的發(fā)展、時(shí)間和場(chǎng)地的... [閱讀全文]
